啥药物能治疗白癜风 http://m.39.net/pf/a_4376256.html本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章，超级详细的带你到拍摄现场，下载影视工业网幕后英雄APP，免费阅读完整的中文版《美国电影摄影师杂志》。加入，免费获取《美国电影摄影师杂志》原版杂志。本文作者：杰伊·霍尔本（JayHolben）摄影指导往往需要做大量的筹划工作。需要确定拍摄的时间、拍摄的角度、场地的环境、一个特定场景的拍摄要花费的时间以及所需要的设备。大多时候我们很容易确定所需的摄影设备的类型。例如流畅的机位运动需要用到摄影车或者某种稳定器。升降方式取景需要用到升降台或者摇臂。不过，新晋摄影指导可能会对布光所需的东西感到困惑——如何能确定我需要用到什么灯具？灯具有太多种类可以选择了！不过，提前做好布光的计划需要一定的光度学知识和经验。许多灯具制造商在他们的宣传资料或网站上提供了光度信息，并以表格的形式列出了各个灯具在一定距离投射出的光的不同强度。有了这些信息，你可以计算拍摄某个或者一组镜头所需的光圈，并且能够确定达到该光圈所需的设备类型。这些是计划布光的首要步骤。在采用英制度量衡的美国，多数灯具公司会以英尺烛光（fc）来表示照度。一英尺烛光是指相对被测物一英尺远的一只蜡烛光线对其作用的理论照度。在许多其他国家，光的测量单位是勒克斯（lux），其又常被成为“米烛光”。1勒克斯表示相对被测物1米远的一支蜡烛对其作用的照度。1英尺烛光等于10.勒克斯，而1勒克斯等于0.英尺烛光。英尺烛光是入射光——也就是落到一个物体上的光线——的测量单位。当光线打到物体上并从它的表面反射之后（这里指的是人眼看到的光线），我们用英尺朗伯（fl）来计量照度。这两个测量单位都表示光线的强度；英尺烛光测量的是光源发出的光强度，而英尺朗伯测量的是从物体表面反射的光线强度。根据平方反比定律的物理特性，光线的强度会按照距离源的远近的平方反比而下降。根据平方反比定律的物理特性，光线的强度会按照距离源远近的平方反比而下降。这意味着，随着主体距离光源越来越远，该光源对主体的照度会大幅减少。应该将光源放置在离主体多远的地方取决于多种因素：所需的光线的扩散范围、光质和强度，以及光源产生的热量等等。总的来说，当我们在给单个主体打光时，我们一般选在距离光源4至10英尺的位置进行。在查阅生产商提供的光度信息，或者《美国电影摄影师手册》中附带的通用光度表之前，你需要知道你所要达到的最终结果。例如，如果你知道，你想要用f2.8的光圈配合感光度以及度快门来拍摄主体，那么你就很容易计算出在离光源一定距离处达到该光圈所必要的光强。在计算曝光所需要的照度有多少英尺烛光时可以参考一个经验法则——假设你用24秒每帧的帧率以及度的快门角进行拍摄：英尺烛光搭配感光度=f2.8光圈。通过该公式，你可以计算出很多东西的数值，只要一直记得光强每一次成倍增加或者减少就等于一档光圈通光量的变化。同样地，感光度的每一次成倍增加或者减少也等于一档光圈变化。左下的表格对于在感光度一定的情况下确定达到某个特定的光圈系数所需的英尺烛光的数值很有帮助（你会发现每一列的英尺烛光呈递减趋势。）通过查询该表格，你会发现，如果你想要使光圈为f2.8，并且你是在用的感光度进行拍摄，你就需要使主体表面的入射光达到13英尺烛光。这里有一种有意思的情形。如果你选用一盏瓦的菲涅尔灯具，根据《美国电影摄影师手册》的说法，这样你会在布光之后得到距离10英尺远的28英尺烛光，通过公式和器材参数，你会正确地推导出，如果你在菲涅尔灯具前放上double减光网（减少了一档光圈），你将会得到14英尺烛光的光线。而这恰恰是你所需要的结果！或者，你也可以选择加柔光材料，这样你需要计算漫射所导致的光量损失——同时也需要估算相应的光量衰减。此外，如果你需要拍摄慢镜头，你就需要调整你的计算方式。例如，如果你要拍摄48帧而非24帧的画面，那么你要选用表格中往右一列的光圈值（或者用表格中往上一行的光感度）对应的参数。如果你需要拍摄96帧的画面，那么你需要对照表格中往右两列（或者往上两排）的参数。如果你改变了快门角度，你还需要补偿曝光指数发生的变化——快门角度越窄，需要查询的值越在表格右列，反之，则需要查询表格中靠左列的数值。----------------------------------------------小贴士：英尺烛光只是一种测量光在一定距离的强度、亮度的方法。理解了英尺烛光与曝光系数之间的关联，你可以估算出一个特定的灯具能在多大程度上满足你的需要，你只要在购买和租用该灯具前参考相关的宣传资料就可以做到这点。----------------------------------------------拍摄指南--画幅测试卡影像的构图是视觉化叙事的一个关键元素。尽管我常常费尽心思试图以一种有意义的方式将好的构图与差的构图结合起来对照讨论，特别是以文字的形式——因为类似三分之一构图法这样草率的准则丝毫不能传达出这样一种本能且有机的审美——我怀着十足的诚意和热情希望表达对这样一项工作的支持：通过各种平台和媒介以视觉的方式呈现导演和摄影指导的构图和艺术意图。这也许看上去是一件很容易的事——只要不破坏原片并且以既定的宽高比呈现影片——这也是我们为什么会有上下留黑边（以及左右留黑边）的影像的原因。不过，准确地判断出原片的意图常常并没有那么简单。尽管大多数传感器设置的宽高比大致有1.33:1，1.78:1，1.5:1或1.9:1，实际放映的画幅比则更加多样，包括1.33:1(4:3)，1.43:1，1.55:1(14x9)，1.66:1，1.78:1(16:9)，1.85:1，1.9:1，2.0:1，2.2:1以及2.39:1等等。你几乎不会用到传感器或者胶片的原始画幅比，总会做一些裁剪来达到最终放映的画幅比。那么，你该如何与你的后期制作团队沟通、向他们传达你所要的确切的裁剪范围？更重要的是，你该如何确保该意图作为以后的参考并且被妥善的备份？“只用一台摄影机拍摄的时代已经是过去式了，如今，每个拍摄项目都会用到多台摄影机，并且每台摄影机的格式都不同，”EFilm公司负责技术的副总裁兼ASC协会会员约阿希姆·JZ·泽尔（Joachim“JZ”Zell）表示——他经常为好莱坞项目解决画幅问题。我邀请了他来对保持画幅的完整性的话题发表自己的看法。EFilm公司负责技术的副总裁兼ASC协会会员约阿希姆·JZ·泽尔（Joachim“JZ”Zell）“对于每台摄影机来说，”他称，“我们如何知道它该选取画幅的哪个部分？我们应该匹配宽还是匹配高，或者还要考虑什么额外的东西？而且，随着越来越多的视觉特效镜头成为制作的一部分，当涉及到特效镜头时，我们常常需要一个安全区域，它包括切去画面的上下两端和左右两边，大小接近整个画幅的2%或5%——有时甚至达到50%——通常用于需要稳定、追踪或3D化的镜头。所以，我们必须有一个了解导演和摄影指导对构图的准确意图的方式，以便将这些镜头和摄影机恰当地整合到最终的母版里。”实现这一点的最佳途径是拍摄测试卡（framingchart）——有时被称为frame或者rackleader。测试卡的拍摄可以在前期准备阶段完成，不过测试卡需要匹配取景器或显示器里的参考线，这样在拍摄时的构图意图才能贯彻整个后期制作流程。拍摄项目要用到的每台摄影机都需要拍摄测试卡。当你需要放映多个版本的画幅比的影片时情况会变得更加复杂——比如“Fullframe”的宽高比为1.78:1,剧场版的宽高比为1.9:1，以及流媒体版本的宽高比为2.0:1。还有一种复杂的情形：一个项目会在拍摄不同场次时用到不同的宽高比。制作团队是如何让成片达到他们的创作意图的？你也许已经猜到了——他们就是通过参照原始的构图框来实现的。每当测试卡拍摄完毕，应该把它和色卡、打板器等信息一起合成在母版的片头里。这样，它就成为跟随母版素材的信息。如今，如果你要拍摄广告或者品牌项目，除了1.78:1你很有可能用到1：1的画幅比——有时甚至是4:5和拍摄竖屏项目会用到的9:16画幅比。这时，拍摄测试卡是非常可取的办法，一张图就能展示所有的宽高比，并且能确认用不同画幅截取后得到的画面。测试卡的大小一般与格式的全画幅相匹配，带有明确指示其中各个格式的线条和箭头。就我个人而言，大约15年前我就从摄影指导理查德·A·斯丁格（RichardA.Stringer,CSC）那里得到了一个多格式测试卡，并且将其用在了很多拍摄项目上——你不一定也要拥有一个测试卡，只要有东西能够标明你的取景器或显示器的标记以及你的构图方式即可。你可以用Photoshop或者其他你能在网上找到的软件来自制测试卡。一张标准的81?2x11英寸的纸可能太小、难以清楚地表示出所有的标记，所以我发现了一种更好的办法，那就是选用最小接近11x17英寸的纸。此外，一些器材租赁商会提供能匹配常见格式的测试卡。你也可以制作一个十分精确、可以与后期制作团队共享的数字测试表。例如，ArriAlexa摄影机可以输出XML文件，它可以给你与取景器设置的分格线完全一致的画幅尺寸。有了这些数字，你可以用Photoshop或者类似的软件制作一个图表，其中包含全画幅的像素大小以及准确的分格线。这样，参与后期制作的各部门都能在工作中有一个像素极其精确的构图框可以参照。它还可以被用于完全数字制作的视觉特效。此外，测试卡也是一个确保后期制作流程不出差错的强大工具——有了它，我们在影像处理过程中不会犯错，而最终的呈现效果也反映了之前在片场做出的构图选择。提及保留测试卡信息的目的，泽尔称，“当一个拍摄项目在10年甚至50年之后修复重映时意味着什么？我们如何能真正明白拍摄者的意图，从而做出正确的构图？这种情况下，测试卡是我们唯一可以信赖的东西。”此外，泽尔补充道，“如今，大多数高端摄影机可以将取景器的参考线信息包含在素材原文件的元数据中，不过在拍摄有大量特效的影片时，摄影机的原文件常常转换为DPX文件，更常见的是转换成了EXR文件——在这种文件格式的转换过程中，参考线的元数据可能会丢失，拍摄测试卡能够提供帮助。”总而言之，构图框是使得艺术构想在当下和未来得以完整保存的最佳助手。多格式测试卡的设计是共同顶线构图法的一个有说服力的例子，这里假设用1.5:1的全画幅传感器拍摄，形成了多个画幅比裁剪版本。在这种情况下，放映的版本为2.39:1(A所示),1.78(或16:9,电视版，B所示),以及1:1和4:6(媒体版,C和D所示)。后三者各摘自母版2.39:1画幅。----------------------------------------------小贴士：一个拍摄项目常常会从各式各样的构图方式中选择一种“共同顶线”或“共同中心”的构图。在共同顶线中，每个版本中画面的顶部都是一致的，发生改变的是底部的构图。这种情况下，如果你的母版制式是1.5:1，而且你需要放映2.39:1以及1.78:1两种格式，这时所有版本都采用同样的画面顶部，而底部需要按照各个版本的画幅比要求进行裁剪。选择这种构图方式的理由是，画面中头顶空间的保留比演员身体和腿更加重要。在共同中心的构图方法中，中心在各个版本的画面中保持不变，顶部和底部需要按照各个版本的要求进行裁剪。有时也会出现两边需要被裁剪的情形。---篇末惊喜---年直播课程精选，助你更精准测光：阵容升级！年力争将社群打造成为一个：豪华名师阵容，覆盖多层级知识体系的面向“中国摄影师”的高水准在线社群。年的导师阵容由20年的10位，更升级至16位，全年直播覆盖知识体系包含：摄影镜头表现，摄影及照明，导演体系，数字电影技术，编剧，广告。欢迎扫码添加学院君，了解更多详情：预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇