影片开头如果不是有人推荐的话可能你看不下去，或许会莫名其妙，在这样写实的故事里可以看见各种各样的人性，可能会给一些人感到不适，但仔细去看真的会让人有种触动内心的感觉，青春时期的少女为了梦想为了改变当下的生活努力着，可是事情总不会按自己的想法去走，女孩子在这样的年龄阶段有着自己的骄傲和虚荣很正常，谁又不是这样呢！
年韩国取消了电影审查制度，电影实行分级制度，含有凶杀、暴力、色情成分的电影通过分级制度避免未成年人观看，但并不影响成年人观众走近电影院去感受“震撼”，除此之外，例如河正宇《恐怖直播》，张赫《流感》这类有映射韩国政治敏感倾向的电影也在韩国国内引发巨大反响。在这样时常被中国电影人羡慕的制度下，韩国电影大胆、敏锐的将矛头指向社会问题，而社会问题这一社会学概念中，最适宜通过电影媒介表现的就是社会犯罪问题，林林总总的犯罪现象，具有视觉冲击力和极易被把握的电影故事叙述角度，再加上残酷血腥的犯罪过程，以及悬而未决的法律裁定，不公隐忍的心理压抑，成为了韩国犯罪类型片的“新套路”。
这些犯罪类型片中，韩国电影人尤其偏爱对女性，特别是年轻女性性侵犯的残酷题材。从几年前偶然在央视新闻频道了解到的《熔炉》，再到今年上半年看过的《素媛》《韩公主》《妈妈别哭》，还有今天下午看到的《蚯蚓》，全部都是带着压抑心情看完的电影，这些故事中有的是真实发生在韩国的性暴力案件改编，有的则是电影编剧团队完成的故事。无论是哪一种，这些影片看完以后观者都会思考人性的残忍阴暗和弱者的无力痛苦，这不是愉快的观影体验，但是这些影片如果能用电影的形式推动韩国性犯罪法律的完善，那不失为一部好的电影作品，电影在展现残酷的背后还能唤回一部分良知，去阻止、去避免这样的犯罪案件再度发生。
但是抛开对真实案件的愤恨之情，单从电影角度来看，《蚯蚓》是不是过于套路、过于猎奇、过于放大残忍，忽视冷静克制了呢，是不是只要拍摄校园性侵犯案件，都要把贫富阶层分化、校园霸凌、学校冷漠、求助无门、以暴制暴作为卖点了呢，何况这部《蚯蚓》又把这些痛苦的因素叠加放大，犯罪类型片痕迹过浓。当一个中国观众初次看到《熔炉》《素媛》这样的电影，一定会感叹那些电影的伟大和深刻，那是对社会现实真实的反映，是在中国能够公映的电影中不曾出现的直面现实，冲击力之大不仅来自画面，更是来自对受伤害群体的同情悲悯之情。
他们或者是聋哑的残疾孤儿，或者是年幼无助的儿童，这个社会对他们张开的血盆大口是他们无力反抗，甚至是他们的家人也无力反抗的。但是在这样的佳片之外，韩国犯罪类型片还在固有的模式下反复咀嚼，反复重复，就会使观者理性深入的思考减少，看这种题材的电影变成了沉湎暴力、色情的心态。这就有点像我们国内拍摄青春片，一开始的《致青春》有怀孕、堕胎、车祸、出轨，我们感叹经过青春的残酷才有未来厚重的人生沧桑感，但是接下来上映的每部青春片都围绕这些故事情节，我们的评价就变成了“那不是真实的青春，而是电影导演的猎奇！”
我个人十分喜欢反映社会现实的影片，韩国电影在这方面做的不错，值得我们借鉴，韩国的法律要是因为这些犯罪电影引起的反响而不断完善，那是更加令人羡慕和欣慰的事情。但是一旦成为类型片，电影语言的深度就往往被导演忽略，而是着重在表现一个完整的、无助绝望的、残忍暴力的故事就做够了“噱头”，就可以成为一部“反映社会现实的力作了”，这是大错特错的！人性绝非仅有善恶两个对立面，关于人性可以思考和探讨的东西是最考验编剧和导演功力的，讲个猎奇的故事不难，但是着力点不能放在这样的故事上面，否则，韩国犯罪类型片就会成为漫威宇宙的超能英雄电影一样，每次换个主角，换个城市，换所学校，一样的暴力案件在上演，那样的话，在全世界人心中，韩国就会和印度一样成为女性危险指数最高的国家了。
《蚯蚓》这部电影，简直触目惊心，当校园暴力事件向着杀人复仇演化，折射出很多社会问题，执法部门的不作为，学校领导层的庇护，处在社会底层的父女无处申冤，只能被人踩在脚下任其蹂躏，感觉这部电影改名叫《蝼蚁》更为确切，小人物被欺凌只能委曲求全？亦或是以暴制暴？这是个值得深思的问题。
最黑暗的地方如果能被分享出来，那么即是光明。想起前些年的那部《韩公主》，看得我心都要碎了。睡前看了林奕含事件的新闻，校园暴力和性侵就像龙卷风，而受害者像身处的暴风眼，束手无策、无法逃脱。当这个世界真正变得好起来，从来都不是柔弱者开始变得强大，而是因为强大者成功地控制了自己。但是同时我也是矛盾的，韩剧一贯的套路,矛盾越激烈,复仇才会越痛快,但是我感受不到痛快.我只是觉得压抑,我只是觉得恐惧,我讨厌这样的电影,它将弱势群体的伤痛撕扯得破碎不堪,让你去正视那些丑陋甚至让你觉得痛苦,然而我是应该相信,这个世界本就是这么不堪,只是没有人告诉你罢了。
学生是祖国未来的花朵，这句话一点都没错的，但是学生不仅仅是术业有专攻就可以，成才之前得要成人才行，学校能教你一二三四五，但是学校也更应该教人之初性本善，作为家长也应时刻